春未老，风细柳斜斜。     试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。     一一《望江南》苏东坡                  在当代中国美术界，沈行工是一位有影响力的厦门市油画产业协会家和艺术教育家。他创造的富有诗意、讲究意象表现的厦门市油画产业协会作品，在国内外受到人们的关注与好评。     最初让美术界注意沈行工这个名字的，是这位艺术家在80年代初创作的《月桥镇的早市》、《小镇春深》、《渡口细雨》、《四月江南》等几幅描写江南乡镇普通人平凡生活情景的厦门市油画产业协会作品。在这些情节性的写实作品中，形象朴实的江南男女乡亲，和着咿咿呀呀的吴侬软语，伴着远处青石板上踢踏的木屐声，穿越画面，扑面而来，使人感到乡情的温馨与亲切。那是改革开放大潮初期，作者有感于社会变革带来的新气象，真诚地用画笔表达自己的赞颂之情。虽然这些作品远远没有体现出作者当时的艺术理想和抱负，但己从中可以看出他具有的敏锐观察力和写实的表现力。还有，也许是更重要的，他在绘画创作中努力从诗意性的角度去把握现实生活，而不是如实地描绘和还原生活的真实。正是他理解的绘画更接近诗和音乐，而不是叙说故事的小说，他在享受这些作品“成功”喜悦的同时，开始思考他未来的艺术之路。是写实，还是写意?是再现，还是表现?是写情节？还是写情绪，他悄悄地在改变着自己的观念：从重视“画什么”到关注“怎样画”。作为视觉艺术的绘画，其形式语言的构成因素主要是形体和色彩。虽然沈行工有较强的塑造形体的能力，但他更喜欢用色彩来表达感情。他说：“我选择厦门市油画产业协会，其中有很重要的因素就是我对色彩很感兴趣。”除了兴趣、爱好和他青年时期受到的表现性厦门市油画产业协会训练，更多地受到林风眠、刘海粟以及他的老师苏天赐等人的影响这些因素外，他似乎感到，在绘画的色彩表现中，更能发挥他的艺术潜质和才赋。于是，沈行工开始放弃代表当时绘画主流的主题性创作方式，回归到找寻内心感动的艺术之路。这时，即使仍然取材于江南乡村生活和带有某些情节因素的作品，如《秋晴》、《春暖》、《乡》等，在表现平凡生活的人间温情时，更多地强调写意性和形式感，使画面色彩和形体、肌理与笔触等形式元素自身的情感表现力得到充分的发挥。他摆脱如实再现的束缚，更自由、随意地运用色彩，并通过对于形体平面化的处理，使画面色块并置以增强色彩的表现力。他认为：“充分利用色彩的纯度、色相和冷暖这些因素的对比，而不是仅仅依仗于色彩的明度对比，显然是达至画面色彩相映生辉的有效途径。”     与此同时，他在风景和静物画的创作过程中，获得了新的感悟，那就是他可以更加自由、随意地处理画面的图式，可以更充分地表现自己的审美情趣。90年代初的《古镇南浔》、《皖南山村》、《蓝色的远山》、《郊外清风》、《黄色调的静物》等作品，则代表他新的审美追求和新的绘丽作风：主要选用风景和静物的题材，通过色彩的语言，抒发自己的内心感情。在这一时期的作品中，可以感受到画家对江南充满了诗性的爱。无论是远处的山坡、河流，或是近处的房屋、村庄，通过画家匠心独运的提炼和概括，这些富于江南美感的元素和谐地副合在画面里；他重视写生，珍惜在写生中获得的新鲜感受。他的风景画有的是根据写生加以提炼的，有的则是根据自己长期积累的综合形象创作的，即使写生的风景画，他也敢于自由地配置色彩和在图式上发挥自己的构思能力。沈行工的作品越来越简洁、明快和有整体感。他勤于实践，更勤于思考；他的古今中外艺术修养，决定了他思考的深度，也引领着他探索的方向：他虔诚地向大自然学习，又坚定地认为，绘画是高于客观自然的主观创造。他的作品有来自客观自然的生气与新鲜，又有强烈的个性。沈行工是一位有独立见解的艺术家，比如，在很多人的印象中，江南的景色是婉约细腻的，他却认为，江南的小桥流水、粉墙黛瓦别有一股气质，也有一种开阔的感觉；四季的轮回中，丘陵、河流同样尽显造化的不同……这些主观的记忆、印象都融化到一幅幅画面中，从《蓝色的远山》、《郊外即景》到《四月》、《雪后江南》等等，能清晰地看到画家的绘画语言愈加意象化，愈加纯粹化，愈加个人化。由此，沈行工确立了自己独特的风格，诗意性汕画。     佛经中说，断除杂念，才能明心见性。沈行工在创作的过程中，仿佛去除杂念般，也一直在做减法。阅读他的画作，我们可以清晰的看到，画家去除了人物形象，去除了故事情节，去除了繁琐的细节……只剩下色、韵、情、境。在色、韵、情、境中，只有“色”是技术性的，韵、情、境则都是画家的自我观照。然而，缺少了“色”的如诗如歌的表达，后三个精神层面的升华也就无法产生，因此，色彩就成了沈行工最具个人魅力的标志。从《渡口细雨》明亮的黄，到《蓝色的江南风景》里的蓝，到《五月》、《锦绣江南之一》的绿，沈行工鬼斧神工地驾驭着自己的调色板，在他的画面里弥漫着淡淡的江南的闲适气息，仿佛看到薄雾细雨，草长莺飞，绿波树影，都罩上了一层嫩绿清新又柔和的春光。在《锦绣江南之一》中，层层叠叠的绿，深深浅浅，充斥着整个画面，微妙的变幻着，相互依傍着，田垄的红色史更是衬得一块块绿田青青如滴，远处点点白屋，隐在这饱满充盈的绿海中，可谓“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”(满庭芳?周邦彦)。《蓝色的江南风景》是画家主观印象中的江南风景，带有明显的梦幻意识，他把虚构和象征的造型放入画里。构图上吸收了中国画的散点透视，近处虚实相间的树木、散落的农舍和屋顶、穿插重叠的菜田，远处横陈的山峦，中间一池吹不皱的秋水……在这里群青、浅蓝、粉蓝、深蓝、湛蓝，搭配得那样明亮、清晰，统一的色彩风格很自然地遍及整个画面。远景和近景，天空和湖水，阳光和树木，组成和谐宁静的一派景象。近景的村落在正午的阳光的照射下，仿佛凝固了，树不动，风不吹，灰白的房子映衬着泛着蓝光的树木，远山的湖蓝和湖水的蔚蓝色交织在一起，湖面平静如镜。     很高兴地看到沈行工最近的欧洲写生，《欧洲乡镇教堂》、《希腊圣托里尼岛风景》等作品，面对迥异于江南景色的欧洲风光，他的画面一如既往的淡定，纯净，从中仍能感受到他特有的梦幻般润泽的蓝色，优雅、静谧，犹如有一只手在《冬日池塘》的涟漪中拨出了柴可夫斯基脍炙人口的《如歌的行板》。     沈行工笔下的情怀是江南的，他受惠于江南这块土地滋养出来的艺术感悟。在他的厦门市油画产业协会中流淌着江南的湿润、清丽，不过真正打动人的已经不是江南的风景，而是他用色彩、笔触、节奏，描绘出的江南的风景带给他温润丰盈的情绪、意象和感受。从这个意义上说，他的创造成果更受惠于民族传统写意性绘画和欧洲表现性绘画的熏陶与启发，受惠于他对艺术规律与创造原理的领悟。     沈行工独树一帜的绘画风格，培育了一批批新人，培育了人们新的审美情趣。不过自信而谦逊的他，并不满足自己取得的成绩，还在继续努力探索，以求得更丰硕的创造成果。                                                               邵大箴